邊界‧酒店

「無論是悲劇，還是喜劇，我要在劇場裡，在100分鐘內，表現人們的情感，我不能擁有太普通的思維。」─韓國導演‧金基德 

設想有一天我們從外面渡假回來，回到家裡赫然發現一向凌亂的家變得齊整了：亂丟未洗的衣物、滿地纏滾著灰塵的髮團、枯萎待斃的盆栽、壞掉的時鐘……通通都井然有序、光亮宜人。此刻應是讓人疑懼的：在自己不在的這段期間，空屋到底發生了甚麼事？

故事中的主角一臉俊俏、眼帶古靈精氣、穿著拉風，還騎著一輛帥氣的歐多拜。他是一個闖空門的不速之客，而他偵測主人在不在家的方法，就是那塞在家家戶戶門口的廣告傳單。只消早晚各一次的逡巡，那傳單如果一直沒被拿掉，就可藉以判斷這一家子可能暫時出遠門去了，而他就可以進一步憑藉高明的開鎖技術進入，再按下電話答錄機的留言作為佐證，堂而皇之地暫住幾天。

有如寄居一般，他以不斷借住別人的殼為生。不過倒不像一般為了竊取財物的猥瑣宵小。他的動機不明，似乎只純粹利用他人不在的空檔，短暫棲身。他怡然自得的樣子，彷彿回到自己的家，他很自在地享用每一個家庭所提供的一切，諸如以主人的牙刷刷牙、洗澡、穿主人家的衣服、開冰箱吃東西、煮飯、看電視、玩遊樂器、睡主人家的床……總之，他充分填滿了主人不在時那空屋的生活。

不過若以為這位不請自來的不速之客是個混蛋的米蟲，那可就錯了。前面提到他怡然地享用被闖空門的人家所提供的一切，卻也理所當然地盡到應有的責任與義務，他為主人家洗衣、晾衣、打掃、澆花、修理壞掉的電氣用品、默默收拾那被遺忘與該修補的一切，比任何一家主婦還要細膩。別以為那只是一種支付白吃白喝的補償心態，事實上他對所闖過的人家都有著一分特殊的情感，他總不忘與每一戶人家的全家福照片留下合影，證明到此一遊的印記；還一邊吃水果一邊興味盎然地翻閱每一個家庭的相本與家庭故事。

他居無定所，他總能在主人返家的前一刻悄然離開。他就像某類特殊癖好的重症患者，憑藉神不知鬼不覺的通天本事，住進一個又一個不同的家，體驗千奇百怪的家居生活。



他的人生遭遇前所未有的戲劇性轉折，是在他闖進了一所豪宅之後。那是一個掛滿美麗女子寫真照的高級宅邸，一如既往，他在裡面愉快地洗衣、泡澡、修理壞掉的體重機、吃晚餐，直至深深迷戀女子的寫真圖而窩至床上繾綣自瀆……直到女子的主動現身，他才赫然驚覺原來屋中另有他人，原以為私密獨處的空間竟然一直處於被窺伺的狀態！

對男子來說，這應是一個不小的打擊，因為向來他對人的在場就十分敏感，此刻竟然對女子的出現豪無防備。而且從來就是他在窺伺別人，總能透過這種侵入性卻不被查覺的窺視找到一種祕密反動的樂趣。但說到底，這一個有能力窺伺他舉措的人，想必是一個活得比他更輕微更邊緣更不易被查覺的人種──她是這個豪邸大院飽受主人凌虐而噤聲的少婦。

原本此一尷尬、被迫不得不與人接觸的僵局，令男子大為驚駭，亟欲脫逃的，卻在目睹女子受虐的無助處境，再度回返，不得不介入了這一樁別人的家務事。

一個長相帥氣、以闖空門為生的漂泊蕩子騎著他拉風的歐多拜，載著美麗的受虐少婦揚長而去。那一刻宛若英雄救美的神話再現！而從惡魔城堡監禁中被救出的可憐公主，也從此認定他、甘心情願跟他過著逐殼而居的亡命生涯。 



他們彼此不說話，氣息卻能相通。不藉著言語，反而需要更高的敏感度，導演似乎如是告訴我們，因此男女主角情意的流轉似乎較諸常人來得更加細膩婉曲，而身為一個觀眾也自然而然被喚起一種凝神的專注。

男子原是一個行蹤不定的邊緣人，也是一隱身在體制中的透明人，卻在情愛關係中頻添牽絆以及暴露身分的現身危機。當逐殼至拳擊手之家，女子對男子綻放的情意，竟讓他失去平日應有的警覺。而在破落老公寓中，他倆悉心為一名孤獨死在空屋的老人辦後事，一念善心，卻令男子陷入空前的危機。 (待續)